王爱生，男，江西于都车溪人，1944年12月生，二级演奏员，1960年进赣南采茶剧团乐队工作，曾任乐手、司鼓、乐队指挥、作曲、乐队队长。1989年赣南采茶歌舞剧院工作，乐队队长、指挥、司鼓、作曲。2005年退休。2010年11月被确定为市级代表性传承人。2011年被江西省文化厅命为省级非物质文化遗产项目“赣南采茶戏”代表性传承人。

1961年起师承钟定权老师学习拉琴、司鼓、指挥、作曲，并传授和培养了多个年青司鼓。王爱生刚来剧团不识谱，第一年自学简谱，扫了音盲，边工作，边学文化，主要通过翻阅字典，看报纸，读书来提高文化知识。1961年—1962年钟师傅教他拉勾筒，经常拉老调给他听，他特别喜欢钟师傅演奏的三句板、送郎调、打鞋底，喂是喂、对花等传统曲牌。正反弦琴谱保存完好，也掌握了一些师傅传教的勾筒演奏技艺要领。2—6弦、5—2弦拉得特别有采茶味。1963年领导安排王爱生学习司鼓同时兼奏小锣，钟师傅打双手陪练，进台锣、长、中、短托子，串台（一）、（二），南北八板头，单双八板、湖南托子、新年酒托子、吹牌子，拐子二流、壮马锣、洗马锣、大、小金钱花等是常练习曲目。1965年参加江西省文化工作队会演，演出《山林保》，首席在省城舞台演奏司鼓兼小锣。后被各地、县效仿。此后，所有赣南采茶戏剧种都是司鼓兼奏小锣，解决地县级剧团编制有限的实际问题，一直延续到今天。

2000年海峡两岸小戏大展暨学术讨论会、江西省文化厅副厅长（以协会会长的名义）撰文介绍。称“司鼓兼奏小锣是赣南采茶戏的传统”。1972年钟师傅带王爱生为大戏《斗熊》作曲，先后为《瑶山春》、《哑女告状》、《家庭公案》、《烽火奇缘》等16台大戏合作作曲。合作撰写专业论文数篇。在钟师傅具体指导下，1986年改制的赣南采茶戏主奏乐器勾筒，至今还在使用，茶胡的第二代改进也是钟师傅的功劳。

在学习和实践中还赴闽、桂、黔、滇、川等地学习考察交流，参加中国戏曲音乐集成的编辑工作。勾筒演奏，正弦（2—6弦）指法食指按外弦i音（第二把位），演奏外弦7，内弦3音时食指滑动到这两个音上，演奏6颤音，33装饰音只移动食指，不换把位，上下滑奏，垫指加花，空弦装饰，揉弦稍带勾、压，触弦用手指第一关节指腹，不用指头，三指始终在第二把位上流动，转换。弓法：以连弓为主，分弓为辅，连分有机结合，加上即兴式的“长提短颤”等方法，使勾筒演奏别具风味。

司鼓兼小锣，首先要背熟鼓谱，左手演奏小锣，梆子，右手演奏鼓，要分得开，象两个人演奏一样。由于演奏小锣不用鞭子，改用锣锤，改右手演奏为左手演奏必须进行严格的左、右手演练。熟悉赣南采茶戏打击乐器的音色特点，掌握赣南采茶戏打击乐的节奏特点，结构特点，方能得心应手，运用自如。

主要论文：1981年论文《赣南采茶戏传统音乐简介及其风格》；1981年论文《略述赣南采茶戏的伴奏音乐与打击乐》；1986年《中国戏曲音乐集成·江西卷》赣南采茶戏音乐分卷编辑、撰稿人之一；1990年论文《谈赣南采茶戏打击乐》；2003年论文《同根异蔓姐妹花——赣南采茶与粤北采茶的比较》；2003年论文《赣南采茶戏传统音乐简介》；2005年国家非物质文化遗产申报书（赣南采茶戏）音乐部分写稿；2008年论文《谈赣南采茶戏音乐的继承与发展》、首届中国（赣州）地方戏展演研讨会论文集等。

    主要创作：1972年《斗熊》；1975年《瑶山春》；1980年《哑女告状》；1984年《老少配》；1984年《家庭公案》；1984年《赣南吹打乐》之一；1988年《两公婆拜年》；1989年《熄火奇缘》；1993年《试妻》；1994年《阿三打铁》；1997年《豆腐哥·豆腐嫂》；2002年《汉哥·瑶嫂》；2004年《长歌》（对唱重唱）；2005年《亲人》；2005年《鸳鸯树》；2006年《双打龙凤刀》；2006年《三颠轿》等。